從市場的角度，《如夢之夢》無疑算是頂流商業(yè)劇，但從戲劇的角度，它又是公認(rèn)的頂級制作的范本。2021年12月26日，央華版《如夢之夢》2021演出收官，在當(dāng)晚流出的收官大合影中，簇?fù)碓谘輪T周圍的央華戲劇制作團(tuán)隊(duì)，同樣擁有著“高顏值”。

龐大劇組九城巡演，從劇場改造、舞臺(tái)搭建到疫情導(dǎo)致突發(fā)狀況頻發(fā)，應(yīng)對輿情及退票，甚至更換演員后短時(shí)間內(nèi)復(fù)排的精準(zhǔn)，這支國內(nèi)最專業(yè)的戲劇制作男團(tuán)的才華與能量，其實(shí)不亞于舞臺(tái)上的明星。他們有的能在演員出現(xiàn)臨時(shí)狀況時(shí)臨危登臺(tái)，有的并非藝術(shù)院校出身，卻能導(dǎo)會(huì)寫懂音樂，大幕關(guān)上的一刻，也該是他們出場的榮耀時(shí)刻，一部頂級戲劇也絕非舞臺(tái)上的光艷可以概括。

何時(shí)進(jìn)入《如夢》劇組?從中又收獲了什么?如此超大體量劇組的龐雜與瑣碎有哪些?作為出品方，在面對明星演員和團(tuán)隊(duì)時(shí)，應(yīng)該保持怎樣的態(tài)度和立場?在劇組最愉快和最痛苦的經(jīng)歷是什么?以及如果有機(jī)會(huì)，自己最想出演《如夢》中的哪個(gè)角色?面對這些問題，從《如夢》幕后團(tuán)隊(duì)的回答中不難還原出一臺(tái)戲的制作全過程，正如央華戲劇創(chuàng)始人、《如夢之夢》總制作人王可然新書的名字：“一切為戲劇”。

李雄(制作人)

所有人都更對了，所有戲也都更好看了

李雄或許是《如夢》團(tuán)隊(duì)中最早進(jìn)入的，因?yàn)樗菑膭”倦A段就開始全程參與了，“我第一次看到這個(gè)戲，和別人都不一樣，因?yàn)槟菚r(shí)它僅僅是一個(gè)劇本。當(dāng)時(shí)的感受可以說是醉生夢死，我在出差的長途飛行中看了這個(gè)劇本，看得我一會(huì)兒笑一會(huì)兒哭，引得旁邊同行的乘客都用極其不可思議的并帶有蔑視的眼光看著我。第一次看到這個(gè)戲呈現(xiàn)出來的那種感受無以言表，甚至自己難以置信這個(gè)戲居然演出了，居然首演了，居然在我們所有團(tuán)隊(duì)彼此共同支撐的努力拼搏合作中誕生了。還記得2013年《如夢》首演的那個(gè)夜晚，我開車回到家后，在車?yán)镆粋€(gè)人喝完了一瓶香檳。”

如果說，當(dāng)初在《如夢》劇組還只是一個(gè)跟在王可然后面做著執(zhí)行工作的年輕小孩，那么2021年，李雄則成了總制作人王可然之后那個(gè)獨(dú)當(dāng)一面的制作人。在他看來，“2021央華版《如夢之夢》比起從前變得更好了，所有人都更對了，所有戲也都更好看了。”他是這樣概括自己在劇組的工作，“簡單說就是讓所有組員都能夠安全、愉快地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作及合作，并享受在劇組的每一天。對外則是協(xié)調(diào)、溝通和保障好劇目以及劇組的安全，保證演出的正常進(jìn)行。復(fù)雜和瑣碎程度確實(shí)是自己從業(yè)以來之最。”

雖然以李雄的經(jīng)歷，足已進(jìn)入央華的“榮譽(yù)殿堂”，但能夠進(jìn)入《如夢》的核心團(tuán)隊(duì)，對他來說依然是“榮幸”。“能夠成為央華戲劇核心制作團(tuán)隊(duì)的一員，也一直是我的榮耀。”2021年的演出，常常是看似萬事俱備了，突然一個(gè)五雷轟頂，而李雄也經(jīng)歷過前一分鐘還在北京辦公室開會(huì)，后一分鐘遇到突發(fā)狀況，從辦公室直接趕往機(jī)場。這樣的經(jīng)歷也磨煉了他的性情，對他而言，整個(gè)制作演出過程中沒有最難只有更難，“但我堅(jiān)信，辦法總比困難多，一切都會(huì)是生命最好的安排。”

編劇、導(dǎo)演賴聲川為《如夢》編織的云端命題，也讓劇組的每一個(gè)人多了哲學(xué)層面的思考，談及在這個(gè)劇組最愉快和最痛苦的經(jīng)歷，李雄稱，“在這個(gè)劇組最愉快的經(jīng)歷，是最開始的開始;最痛苦的經(jīng)歷，是還沒有結(jié)束的結(jié)束。”而回顧一年來自己最難忘的事，李雄表示，“這次全國的巡回演出，沒有哪一件最難忘，從一開始這個(gè)戲決定巡演，到排練，再到演出，幾乎每一站都有很多讓人難忘的經(jīng)歷。如果真的非要說一件事，那就是2021年央華版《如夢》完完全全是依靠央華自己的班底讓這個(gè)演出圓滿這件事。”

因?yàn)檠輪T的臨時(shí)狀況，李雄在2021年4月武漢首站演出致敬英雄城市抗疫公益場里，出演了中年王德寶。原本專業(yè)學(xué)習(xí)表演的他，因?yàn)樽隽硕嗄陸騽≈谱鞫檬栌谖枧_(tái)，這次重新登臺(tái)，他的表演也得到了許晴的夸贊，特別是聲音的可塑性，甚至讓熟悉他的人猛然間都沒有認(rèn)出來。“我極愛這個(gè)角色。如果有機(jī)會(huì)再讓我出演劇中的角色，我還想再演一把五號病人。”

作為出品方中直接面對制作和演出的人，無論是明星還是普通的群眾演員，李雄奉行的是嚴(yán)謹(jǐn)和擔(dān)當(dāng)，“可然老師的新書名就是我的立場：一切為戲劇。”

張瑞(執(zhí)行導(dǎo)演)

無論主角還是配角，我都是他們的“鏡子”

張瑞也是從2013年《如夢》創(chuàng)排初期就一直工作在劇組的，迄今為止，他是在劇組工作過崗位最多的人，包括導(dǎo)演助理、音效制作及執(zhí)行(央華版的音效50%是2013年重新制作的)，以及后來的舞臺(tái)監(jiān)督，包括現(xiàn)在的復(fù)排執(zhí)行導(dǎo)演。

多年來，張瑞曾經(jīng)給多位中外導(dǎo)演做過助理或復(fù)排導(dǎo)演，哪怕是走遍世界、俄羅斯來的大牌導(dǎo)演，也都對他稱贊有加。也正是因?yàn)閷Α度鐗糁畨簟返亩鄠€(gè)工種都了然于胸，去年《如夢》的復(fù)排，執(zhí)行導(dǎo)演的工作，張瑞當(dāng)仁不讓，但也依然會(huì)忐忑。“我曾經(jīng)覺得這是一個(gè)不可能完成的工作，相信團(tuán)隊(duì)中的很多伙伴也有一樣的感受，會(huì)對首演的舞臺(tái)呈現(xiàn)在心里打一個(gè)問號。十六位新演員的加入，大部分角色的重新調(diào)整組合，作品本身的容量和復(fù)雜性，排練時(shí)間的限制，這些都是造成這種壓力的因素。”

在張瑞看來，“央華版《如夢》從2013年首演至今，這部作品里已經(jīng)儲(chǔ)存了無數(shù)的‘密碼’。而我們的復(fù)排工作也大致分為三個(gè)階段，劇中有一句臺(tái)詞：‘我們是自己的建筑師，我們蓋了自己的房子。’在排練的第一階段，我們就像建筑師一樣用蓋房子的方式迅速把結(jié)構(gòu)搭建起來，保證戲的整體節(jié)奏的準(zhǔn)確性。而第二個(gè)階段，2021年的重新組合和集中排練讓我們有機(jī)會(huì)沉下來對每一場戲細(xì)細(xì)琢磨，大家一起研究情境、分析人物，厘清邏輯。目標(biāo)是在不改變?nèi)魏谓Y(jié)構(gòu)、節(jié)奏、臺(tái)詞的前提下，讓每個(gè)人物可信可感。第三個(gè)階段就是保證演出的質(zhì)量和水準(zhǔn)。每一場演出之后，導(dǎo)演組都有若干條筆記發(fā)給不同的演員，筆記的內(nèi)容是關(guān)于相應(yīng)演員當(dāng)場表演細(xì)節(jié)上的疏漏，以及改進(jìn)的方向。而作為執(zhí)行導(dǎo)演，在排練中，演員都是一樣的，無論主角還是配角，我都是他們的‘鏡子’。”

身為央華戲劇創(chuàng)始人的王可然，是一個(gè)愿意給任何人機(jī)會(huì)的人，而央華的團(tuán)隊(duì)成員，一旦你在某方面展露出興趣和才華，未來一定有施展的空間，張瑞便是其中之一。他一直以來的感覺就是幸運(yùn)，“感恩戲劇，讓我有機(jī)會(huì)從最初就參與到央華版《如夢》的創(chuàng)排中，這些年里，我同時(shí)也參與了很多部央華大戲的制作和創(chuàng)作，可以說是我個(gè)人從事劇場工作不斷拓展、探索的過程，《如夢》和我見證了彼此的成長與變化。”

對張瑞而言，九周年復(fù)排和巡演的整個(gè)過程都是愉快且難忘的，“雖然時(shí)刻面臨未知，但用一年的時(shí)間和一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同生活成長、彼此見證，相信這會(huì)成為我們?nèi)松募w記憶。”

洪紹山(執(zhí)行制作人)

最初進(jìn)入劇組，用了好幾天才分清8個(gè)方位如何劃分

2013年《如夢之夢》建組，洪紹山就參與其中了，從前期籌備遴選演員，到找排練場、找酒店，每一個(gè)細(xì)節(jié)他都全程參與。如今，9年過去了，到現(xiàn)在他還記得自己第一次看排練時(shí)完全是懵的，“跟常規(guī)的舞臺(tái)劇完全不一樣，好幾天我才分清楚東南西北東南東北西南西北8個(gè)方位。”

2021年的演出，洪紹山擔(dān)任的是執(zhí)行制作人，對他來說，工作內(nèi)容比以前更復(fù)雜、更繁瑣了，“從跟演員定檔期、確定劇院，到技術(shù)配置、貨運(yùn)安排、劇院對接、日常行程、演出安排、宣傳規(guī)劃、票務(wù)銷售，事無巨細(xì)，這也是央華戲劇迄今為止最繁瑣最復(fù)雜的一出戲。”

對于央華的員工而言，能夠在《如夢》劇組擔(dān)任核心工作是對自己最大的認(rèn)可，9年前得知自己進(jìn)入劇組負(fù)責(zé)制作執(zhí)行時(shí)，洪紹山內(nèi)心的開心至今都還記得，“因?yàn)槟且馕吨緦ψ约旱恼J(rèn)可”。

從2013年至今，9年了，《如夢》的幕后工作對他來說已經(jīng)不像開始時(shí)滿是困惑，取而代之的是享受，他在劇組的稱呼是“大山”，而他本人也如名字一般，很穩(wěn)很抗壓。“2021年真的很難忘，跟大家在一起，每月見一次，就像某種約定，見面即愉快。但也不是沒有痛苦的經(jīng)歷，那就是因?yàn)樽约旱氖д`，別人要替我分擔(dān)壓力或是承擔(dān)錯(cuò)誤結(jié)果的時(shí)候。”

在很多人看來，作為出品方，最難的是和明星以及明星團(tuán)隊(duì)的接觸，但洪紹山認(rèn)為，“在尊重戲劇的前提下，尊重人、尊重每一個(gè)人在工作中的需求和每一個(gè)工作對于人的需求，對于我們而言，要特別謹(jǐn)慎地做細(xì)致的判斷、細(xì)致的服務(wù)，但同樣也需要細(xì)致的堅(jiān)持。”

據(jù)大山介紹，由于導(dǎo)演構(gòu)思中蓮花池的設(shè)置給舞臺(tái)搭建帶來的復(fù)雜性，每到一地，舞臺(tái)搭建大致需要7天，拆臺(tái)則需要1天。由于舞臺(tái)延伸至觀眾席，因此根據(jù)劇場設(shè)備的不同，座椅也要相應(yīng)拆掉40-80把。在保利院線巡演的成熟劇目，有的甚至可以做到當(dāng)天走臺(tái)當(dāng)天演出，但由于《如夢》的舞臺(tái)調(diào)度極其繁雜，每次演出前的彩排就至少需要兩天的時(shí)間。

從2021年4月在武漢首演，到12月北京收官，八個(gè)月來的經(jīng)歷，大山最難忘的一件事便是長沙站因疫情而臨時(shí)取消了，“那時(shí)舞臺(tái)完全改裝完畢，演員也已經(jīng)在彩排了，卻臨時(shí)通知演出因疫情而取消，這種難忘是那種‘難過的難忘’，但估計(jì)做戲劇的人，很多都在這兩年有過類似的經(jīng)歷。”

如果有一個(gè)機(jī)會(huì)能夠出演劇中角色，大山最想演的竟然是女主角顧香蘭。

張伯倫(宣傳統(tǒng)籌)

上大學(xué)時(shí)第一次看《如夢》，哭了12次

2017年大學(xué)本科畢業(yè)進(jìn)入央華戲劇，《如夢之夢》是張伯倫參與的第一部大戲。“第一次看這個(gè)戲是在大三那年，第一遍觀劇的體驗(yàn)是完全被震撼，生命的無常，時(shí)間的交疊帶來的那種宏大感，將我的魂魄牢牢鎖在了座椅上長達(dá)8小時(shí)。看戲后我發(fā)了很長的朋友圈，說自己一共哭了12次，但那時(shí)從未想過，自己日后能有機(jī)會(huì)參與其中。”

畢業(yè)后進(jìn)入央華戲劇，張伯倫起初是從一個(gè)初入戲劇行業(yè)的“小學(xué)徒”開始做起，“那時(shí)真的是在前輩的各種光環(huán)下，一點(diǎn)一滴地學(xué)習(xí)，起初甚至都寫不出一篇完整的新聞稿。第一次做發(fā)布會(huì)統(tǒng)籌，就是《如夢》的五周年紀(jì)念活動(dòng)，那次大大小小犯了不少錯(cuò)誤，踉踉蹌蹌在所有人的幫助下完成了工作，這次的經(jīng)歷也成為職業(yè)生涯第一份喜悅感的來源。”

2021版《如夢》，張伯倫已經(jīng)是劇目的宣傳統(tǒng)籌，工作涉及的面更多也更廣，也有了一定的深度，此時(shí)的他對各個(gè)流程環(huán)節(jié)也已經(jīng)更加熟悉，工作節(jié)奏也隨之相對從容了一些。“從媒體對接、文案寫作、新媒體編輯，到活動(dòng)統(tǒng)籌、抽獎(jiǎng)活動(dòng)統(tǒng)籌等等，這一切工作，都是我需要拿出巨大的誠懇和專注去承擔(dān)的，這些工作雖然都不是創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，但同樣需要對細(xì)節(jié)把控的嚴(yán)謹(jǐn)甚至比其他戲劇更高的標(biāo)準(zhǔn)。”在他看來，能夠進(jìn)入央華，進(jìn)入《如夢》的核心團(tuán)隊(duì)，是自己職業(yè)生涯的極高榮耀，“是作為一個(gè)20多歲的年輕人在人生逆旅中深刻內(nèi)心的一段經(jīng)歷。”

如此龐雜的工作，對于張伯倫來說，最困惑的是細(xì)節(jié)。“合抱之木，生于毫末，這不是一句空話?！度鐗簟吩谖已壑芯拖袷且凰引嫶笄揖艿挠钪骘w船，每一個(gè)細(xì)節(jié)的把控和雕琢都極其重要，都是飛船能夠飛向璀璨星空的保證。新聞稿中的每一個(gè)用詞，活動(dòng)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)步驟，每家媒體的宣傳需求和劇組情況統(tǒng)籌的平衡，都是值得反復(fù)思考、把握和體悟的?；叵脒@一年，整個(gè)過程中我犯過很多錯(cuò)，修正錯(cuò)誤的同時(shí)，也接受著公司和劇組各位前輩的教誨，令我受益匪淺。我印象特別深的是幾年前，《如夢》五周年紀(jì)念活動(dòng)的時(shí)候，可然(央華戲劇創(chuàng)始人)因?yàn)槲液雎粤怂麑龅夭贾玫募?xì)微要求而嚴(yán)厲批評了我，開始時(shí)我也有委屈，但當(dāng)他跟我詳細(xì)說明了要求背后的深思和邏輯之后，我才全然明白和意識到這些細(xì)節(jié)的重要性，那一次其實(shí)學(xué)到了很多。”

每場演出，張伯倫最愉快的就是演出結(jié)束時(shí)，看到演員謝幕和觀眾的反饋共同營造的那種氛圍，雖然不是臺(tái)上的表演者，但臺(tái)下的他依然感受到了那種禮遇。八個(gè)月的演出，張伯倫最難忘的是武漢的首演，“那是一臺(tái)公益場，整個(gè)劇場都坐著從各界邀請來的抗疫英雄。在演出結(jié)束后多個(gè)平臺(tái)直播致敬儀式的時(shí)候，我站在空無一人的劇場大廳，等候散場后要采訪的媒體老師們，大廳中回蕩著各位演員依次訴說對英雄城武漢的祝福，在那一瞬間，讓我感到收獲了巨大的回響，頓時(shí)笑與淚一起涌出。”

作為對接媒體與劇組的人，張伯倫常常要面對媒體的采訪需求和劇組的安排或是演員經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)相沖突的事，此時(shí)的他，就要用尊重和真誠在不損害任何一方利益的前提下去平衡各種關(guān)系。“從我的層面嚴(yán)格準(zhǔn)確落實(shí)各項(xiàng)工作，重視細(xì)節(jié)，積極溝通，及時(shí)反饋，這是我這幾年下來的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。”

看了這么多遍《如夢》，如果能有機(jī)會(huì)登臺(tái)，他最想出演的角色是老年王德寶。“人生若只如初見，在我眼里那是一個(gè)沒有衰老的人。”(郭佳)

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