作為雜技項目“肩上芭蕾”的創(chuàng)始者，吳正丹和魏葆華被稱為“雜技藝術(shù)常青樹”。2000年，兩人憑借中國雜技《芭蕾對手頂——東方的天鵝》摘取第五屆全國雜技比賽金獅獎首獎后，還斬獲了國內(nèi)外雜技界的多項重磅大獎。2021年，由吳正丹魏葆華打造的當代雜技劇《化·蝶》從上海站開啟了全球巡演，引發(fā)了觀眾廣泛、熱烈的討論。

而在廣東衛(wèi)視《技驚四座》的舞臺上，他們已經(jīng)是兩季元老。談起即將于2月19日起，逢周六21時10分在廣東衛(wèi)視熒屏亮相的中國首檔大型雜技文化節(jié)目《技驚四座》第二季，他們滿心歡喜地表達認可，“這是一個專門為雜技人打造的舞臺”。在接受記者采訪時，他們誠懇地表達了自己對新一季節(jié)目與雜技這門古老藝術(shù)的想法和冀望。

選A角：他們要上天入地無所不能

從《技驚四座》第一季開始，吳正丹和魏葆華就堅持以雜技演員的專業(yè)標準來評價參賽者。吳正丹認為，雜技這個職業(yè)的專業(yè)技術(shù)性非常強，對于雜技演員來說，專業(yè)性是必須具備的。而隨著第二季節(jié)目的賽制調(diào)整，他們這一次還會著重關(guān)注參賽者的綜合素質(zhì)。吳正丹希望選手呈現(xiàn)出來的是一個完整的作品，能夠給人帶來美的享受和視覺沖擊力。“如果不能兼顧兩頭，那么在技術(shù)和藝術(shù)兩者之間，最重要的還是綜合在一起的作品感。”

關(guān)于他們心目中“A角”的標準，魏葆華提到，雜技有不同的門類，無論是手技類、高空類還是翻跳類，A角在其類別里一定要是技術(shù)最強的。在此基礎(chǔ)上，A角還不能只是單純地展現(xiàn)技術(shù)技巧，還要有塑造人物的能力、充分的情緒表現(xiàn)力、舞蹈肢體的表達能力以及很好的藝術(shù)修養(yǎng)。

“要選出雜技的A角其實特別難”，吳正丹認為，“舞蹈演員們做著一樣的動作，主要演員的突出點在于質(zhì)感的不同，表達更飽滿，而雜技的A角演員需要更完美——既要上天入地無所不能，又要具有好的表演能力和藝術(shù)感，以及其他各方面的綜合能力。”她感嘆道：“這簡直就是世界上沒有的人，太難了!”

對于外界認為“學雜技性價比太低”的觀點，他們表示這是一個誤區(qū)。

魏葆華現(xiàn)在正擔任星海音樂學院舞蹈學院副院長，他提到，每年考入舞蹈院校的學生數(shù)量很多，但現(xiàn)實情況是，本科畢業(yè)之后，很大一部分人沒有機會站上專業(yè)舞臺從事舞蹈表演。吳正丹也認為，舞蹈演員的基數(shù)大、門檻相對低，但是競爭也激烈，最終能站到頂尖位置的就那幾個人，而雜技雖然門檻高，但從業(yè)人群基數(shù)小，“有非常多的就業(yè)機會，優(yōu)秀的雜技演員在演藝市場上非常搶手”。

說創(chuàng)作：把雜技語匯切碎了與劇情融合

2021年，由吳正丹魏葆華打造的當代雜技劇《化·蝶》從上海站開啟了全球巡演，導演趙明曾經(jīng)與二人攜手將雜技短節(jié)目《化蝶》搬上2003年央視春晚的舞臺，時隔18年，他們將之前幾分鐘的短片拓展為完整的故事，并融合了雜技、舞蹈、戲劇、影像等多種表現(xiàn)形式，將單純展示技巧的雜技藝術(shù)變成了故事化、情節(jié)化的舞臺作品。

吳正丹告訴記者，《化·蝶》在上海演出后，反響出乎意料地好。“我們對走進劇場的觀眾進行了一個小調(diào)查，有85%的人選擇‘非常喜歡并且愿意主動宣傳這個劇’。”2月14日，《化·蝶》在?？陂_啟全國21城32場巡演，隨后，它還將前往重慶、大連、呼和浩特等地，與觀眾見面。

“雜技這個藝術(shù)門類真的很美，不會讓觀眾感到視覺疲勞。”吳正丹感嘆。然而，要把雜技和劇情充分融合在一起，用雜技來講故事，是非常困難的一件事。魏葆華介紹道，在編排《化·蝶》的時候，總導演會根據(jù)劇情段落的需要來設(shè)置適合的雜技元素，把雜技的語匯切碎了再與劇情融合在一起。

從藝幾十年，“年齡加起來有90歲”的吳正丹魏葆華依然活躍在舞臺上，可以說，“雜技演員”是他們?nèi)松凶钪匾囊粋€身份。面對朝夕相處的舞臺，吳正丹與魏葆華是否早有了“游刃有余”“輕松駕馭”的感覺?

面對羊城晚報記者提問，二人異口同聲地表示非但沒有輕松之感，反而壓力與日俱增。吳正丹表示，自己至今上臺前仍會有“突然心慌、身體發(fā)軟”的緊張感：“我演二三十年了，從剛上臺時就緊張，現(xiàn)在(不但沒覺得輕松)，反倒是越來越緊張。”

吳正丹感嘆，從前她作為演員，覺得只要把自己的這一段演出完成好就可以了。但如今她不僅是雜技演員，還擔任著廣州市雜技藝術(shù)劇院管理者的角色，舞臺上下的一切都與她密切相關(guān)。小到舞臺上的吊桿、燈光，大到整個劇目演出，都成了她的責任，這份敬畏之心，也成了她壓力的來源：“也可能是因為我越來越在乎、看重每一場表演了。”

談未來： 推廣合適的雜技項目進校園進社區(qū)

身為星海音樂學院舞蹈學院副院長的魏葆華，則把自己演出之外的精力投入到對雜技教育的思考上來。他提出，在國內(nèi)目前的藝術(shù)教育體系中，美術(shù)類、音樂類、舞蹈類、影視類、戲曲類等都早已成立了專門的高等院校，而雜技現(xiàn)有的幾所專業(yè)學校都是中專制，在高等教育這一塊上還是缺失的。

魏葆華表示，希望通過調(diào)研和探索，從舞蹈這樣成熟的教育體系中學習和借鑒經(jīng)驗，使雜技也成為高等教育當中的一個藝術(shù)門類，“這對雜技行業(yè)的發(fā)展是非常有幫助的”。同時，他表示雜技專業(yè)“不僅僅要培養(yǎng)高精尖的雜技演員，還要培養(yǎng)有雜技素養(yǎng)和思維的編創(chuàng)人員和有思想有品位的雜技老師，如此，雜技行業(yè)才能走得更長遠”。

一個行業(yè)的良性發(fā)展離不開新鮮血液的涌入，吳正丹和魏葆華在自身不斷努力的同時，也看到了青年雜技演員們身上的亮點。吳正丹表示，參加《技驚四座》第二季的錄制后，自己最大的欣慰便是，“發(fā)現(xiàn)很多年輕的演員們，非常有思想且都很有追求，我覺得這個行業(yè)已經(jīng)在悄悄地發(fā)生一些變化”。

參加《技驚四座》第一季時，他們結(jié)識了很多國內(nèi)頂尖的雜技演員，加上第二季的陣容，吳正丹希望自己能夠成為發(fā)起人，推出一個系列的演出，構(gòu)建一個非常精致漂亮的隊伍或者作品，在全國進行巡演，“主要目的之一是推廣雜技，讓全國觀眾重新了解、認識雜技”。

魏葆華還提出：“雜技還應當走進大眾的生活，讓大家覺得是有樂趣的，有可玩的空間的，而不是只能在舞臺上看到的高精尖表演。”吳正丹提到，雜技有很多行當，例如扯鈴就屬于門檻低，花樣多的老少咸宜項目：“這就跟大家在學校跑步、練田徑一樣，目標并不是為了成為專業(yè)運動員，能夠強身健體就很好。而且雜技里，類似扯鈴這樣考驗協(xié)調(diào)性和節(jié)奏感的活動非常有娛樂性。”她希望能借力政策方面的引導和支持，推廣合適的雜技項目走進校園走進社區(qū)，讓雜技也能成為大眾性的健身運動。(艾修煜)

關(guān)鍵詞： 當代雜技劇 全球巡演 雜技藝術(shù) 雜技文化