油畫的色彩關(guān)系

我們?cè)趯W(xué)習(xí)油畫直接畫法時(shí)，應(yīng)熟練地理解和掌握有關(guān)色彩的幾個(gè)基本要素，這樣我們就可以順利地進(jìn)入色彩學(xué)習(xí)的大門，一起來(lái)看看。

【資料圖】

(1)色彩關(guān)系

所謂色彩關(guān)系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規(guī)律。長(zhǎng)期以來(lái)，人類一直都是更多地通過(guò)直觀去認(rèn)識(shí)物體的色彩，那時(shí)人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽(yáng)、黃土地、白云、藍(lán)天……只有近代自然科學(xué)的發(fā)展才給我們提供了新的有關(guān)色彩的知識(shí)，從此人類終于懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五彩繽紛、萬(wàn)紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認(rèn)識(shí)到除了物體本身的固有色以外，對(duì)物體所呈現(xiàn)的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。

我們以一個(gè)白色的球體為例。將一個(gè)白色的圓球置于太陽(yáng)光下，從早到晚，它所表現(xiàn)出的顏色是大不一樣的，即或在同一時(shí)刻，背光、受光的顏色也完全不同。其受光的部分在早晨會(huì)是一種偏暖的玫瑰紅色，中午則是一種微黃的暖白色，而黃昏又變成了偏紅的橙黃色。

我們知道一個(gè)完整的立體在光照下總是包括有受光和背光兩個(gè)部分。受光部分是由大面積的受光和高光組成;背光部分則由明暗交界線、反光(包括地面向上的反射和天空向下的反射)以及投影組成。

在一般的情況下，大面積受光的顏色接近固有色、高光偏冷(越亮的高光越冷)，明暗交界線也偏冷。地面向上的反光偏暖，特殊色彩的物體(如在冷色的襯布的映襯下)也會(huì)偏冷。天空向下的`反射偏冷、投影偏冷。

人類很早就發(fā)現(xiàn)了色彩的冷暖關(guān)系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍(lán)、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺(jué)。靈活地運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比，可使我們?cè)诋嬅嫔蟿?chuàng)造出強(qiáng)烈的空間感覺(jué)。

繪畫中的冷暖又是一個(gè)相對(duì)的概念，或冷或暖依對(duì)比而言。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的色彩畫家會(huì)非常迅速和恰如其分地把握畫面色調(diào)微妙的冷暖變化，并且主動(dòng)大膽地去運(yùn)用這種關(guān)系，使之服務(wù)于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。而對(duì)一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)如何去掌握和擁有這種能力，則是一個(gè)相當(dāng)重要的課題。因?yàn)榭陀^物象色調(diào)的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當(dāng)我們掌握了這種色彩知識(shí)，才有可能去進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)和判斷。

比如說(shuō)一只手看去可能什么顏色都有，當(dāng)你緊盯著它的時(shí)候你會(huì)覺(jué)得它一會(huì)兒偏紅一會(huì)兒又偏綠，憑空很難說(shuō)清楚它究竟是偏暖還是偏冷。只有當(dāng)把它放在不同色相的背景之下，我們才會(huì)明確地判定它的色彩。我們把它放在暖色背景下你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的顏色變得很冷，而在冷色的背景下它又變得很暖。當(dāng)你進(jìn)一步把它放在紅、綠、橙、藍(lán)、黃、紫的背景之下，你不但可以立刻判定它的冷暖關(guān)系，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)它在紅色背景下顯得有些發(fā)綠，在綠色背景下又顯得很紅，在橙色背景下變得偏藍(lán)，藍(lán)色背景下變得偏橙，黃色的背景下顯得偏紫，而紫色背景下又偏黃。

其實(shí)，應(yīng)該說(shuō)這只手上紅、綠、橙、藍(lán)、黃、紫幾種色素都有，只不過(guò)在某種同類更強(qiáng)烈的顏色映襯下它本身那種色素被抵消了，只剩下一種完全相反的因素而已。

根據(jù)光學(xué)原理我們知道構(gòu)成日光顏色的赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的基礎(chǔ)是紅、黃、藍(lán)三原色。我們可以做這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)，當(dāng)我們把紅、黃、藍(lán)三塊顏色貼在一個(gè)砂輪上讓砂輪飛速地轉(zhuǎn)動(dòng)，這時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)紅、黃、藍(lán)三種顏色都看不見(jiàn)了，我們看見(jiàn)的只是一道耀眼的白光。

我們將任何一個(gè)原色與另兩個(gè)原色相混合所構(gòu)成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認(rèn)識(shí)到色彩的三組互為補(bǔ)充的關(guān)系(即補(bǔ)色關(guān)系)。

紅——綠(藍(lán)十黃)

藍(lán)——橙(黃十紅)

黃——紫(紅+藍(lán))

原色都是最為純凈的色彩，而只要我們?cè)谄渲屑尤雽?duì)比色的成分它就會(huì)馬上顯得混濁起來(lái)，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對(duì)比越強(qiáng)烈，加入對(duì)比色(間色)的成分越多，色彩的對(duì)比越弱。

可以說(shuō)能否熟練地掌握色彩的冷暖對(duì)比和補(bǔ)色關(guān)系，是我們能否學(xué)好色彩的一個(gè)極為重要的關(guān)鍵，在這個(gè)問(wèn)題上也同樣沒(méi)有什么捷徑可走，只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練，才有可能掌握并且得心應(yīng)手地運(yùn)用這種色彩表現(xiàn)的語(yǔ)言。

(2)色相

色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰(shuí)，其實(shí)即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進(jìn)行比較，馬上就會(huì)判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰……

一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫作品是令人乏味的，而一個(gè)色彩畫高手恰恰十分擅長(zhǎng)去設(shè)法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來(lái)。這對(duì)初學(xué)者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫面色彩一般都會(huì)顯得單調(diào)、晦暗、呆板。

在古典油畫時(shí)代，由于那時(shí)的畫家作畫時(shí)更多的是依賴于畫面的素描關(guān)系，因而那時(shí)的油畫基本上都是“醬油色調(diào)”，很少看得出多少明確的色相來(lái)。今天的現(xiàn)代油畫使這一切都從根本上得到改觀，許多現(xiàn)代畫家的油畫作品可以說(shuō)就是用純色畫出來(lái)的，這就是為什么當(dāng)們參觀現(xiàn)代油畫展覽時(shí)往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。

(3)色度

色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說(shuō)直接從錫管里擠出來(lái)的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會(huì)覺(jué)得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說(shuō)不定你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的深淺程度原來(lái)是一樣的。

區(qū)分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫面上區(qū)分出各色塊的微妙的色度關(guān)系，那么這幅作品肯定就表現(xiàn)不出豐富的素描層次來(lái)。

(4)純度(飽和度)

純度是指色彩純凈的程度。純度這個(gè)概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高(白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外)。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調(diào)和次數(shù)越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和度。一幅色彩艷麗的繪畫作品上至少總要有那么或大或小的一塊或幾塊飽和度比較高的色彩。完全沒(méi)有飽和色的畫面肯定是疲軟無(wú)力的;反之飽和度一旦超過(guò)了畫面的需要時(shí)，又會(huì)使人覺(jué)得色彩淺薄、單調(diào)。這時(shí)我們就要設(shè)法降低它，方法也是調(diào)入各種對(duì)比色、灰色和帶粉的顏料。

關(guān)鍵詞： 色彩關(guān)系